Kontakt
Начиная с версии 1.2 в программе имеется возможность подкачивать сэмплы
с диска по мере необходимости - не загружая их все и целиком в оперативную
намять. Нужно только установить дополнительный модуль DFD (Direct From
Disk), который можно скачать с сайта производителя, и вы получите возможность
играть сэмплами такого размера, которые превышают размеры оперативной
памяти вашего компьютера.
В комплекте программы есть обработки реального времени (хорус, дилэй,
флэнджер, фэйзер, ревербератор), которые навешиваются на каждый инструмент
по отдельности, а также дисторшн, компрессор, эквалайзер, фильтр, расширитель
стереобазы и прочие, которые обрабатывают общий сигнал с сэмплера. Есть
редактор инструментов (в том числе и многослойных), редактор петель, куча
всяких фильтров и генераторов огибающей. Короче, есть все, что нужно сэмплеру,
и даже больше.
Kontakt соответствует стандарту DXi, им можно пользоваться как отдельно,
так и из Сонара (вставляя в Synth Rack). Правда, во втором случае будут
недоступны некоторые важные настройки программы. Например, изменить скорость
реакции на нажатие клавиш можно, только запустив программу отдельно. Однако,
настроив однажды эти параметры, в дальнейшем вы сможете пользоваться этими
настройками и из-под Сонара.
Если вы решите купить сэмплер у официального поставщика, то в коробке,
кроме самой программы, найдете 5 компакт-дисков с высококачественными
звуками от Native Instruments. А кроме того, вы получите книжку по использованию
программы. Я упоминаю об этом по той простой причине, что в самом Контакте
справочная система начисто отсутствует. Даже файл readme.html, который
находится в папке программы, а также некоторые другие файлы в папке Readme,
содержат только некие дополнения к этой книжке1.
Вероятно, это такой способ борьбы с пиратством и любителями халявы. Но
способ неэффективный, потому что любители халявы экономят только деньги,
а времени на то, чтобы разбираться с интересным софтом, им не жалко. Как
говорил почетный гражданин деревни Простоквашино пес Шарик, «моя жизнь
- она бесплатная».
Мы будем говорить о версии 1.2, выпущенной в конце 2002 года. Для нее
требуется, по минимуму, Pentium II 300 МГц и 128 МБ памяти. Операционная
система Windows 98, ME, 2000 или ХР.
Поскольку многие вещи, существенные для понимания работы сэмплера, уже
были нами рассмотрены, я позволю себе рассказать, главным образом о том,
что отличает Kontakt от GigaStudio или DR-008 - об особенностях интерфейса
программы.
Как пользоваться инструментами
На рисунке 5.14 вы видите окно сэмплера Kontakt, в котором слева находится
уже привычное нам дерево дисков, папок и инструментов (проводник), а справа
- загруженные в сэмплер инструменты. Каждый такой инструмент выглядит
здесь как некое рэковое устройство - вроде какого-нибудь усилителя. Всего
их можно поставить до 16 штук. Если вам этого недостаточно, можете вставить
в сонаровский рэк вторую копню программы и получать удвоенное удовольствие.
Рис. 5.14. Сэмплер Kontakt 1.2
На рисунке видно, что в первый инструмент ничего не загружено (на нем
написано Empty Instrument - пустой инструмент), а в следующих трех что-то
есть. У последнего нажата кнопка Edit, отчего внизу и появилась дополнительная
панель со всякими красивыми рукоятками для настройки формы огибающей и
некоторых других параметров.
В каждой из панелей Контакта есть некоторое количество кнопок, часть из
которых снабжена треугольничками вершиной вниз. Те, которые с треугольничками,
- это, фактически, меню: щелчок по кнопке вызывает на экран один из выпадающих
списков команд.
В самом верху находится обыкновенно меню с тремя пунктами, которого как
раз и не окажется при запуске программы из-под Сонара. Самое важное, что
там есть, это настройки в меню System.
На рисунке 5.15 показано окно команды Audio Settings, с которым необходимо
хорошенько поэкспериментировать, если вы хотите, чтобы загруженными инструментами
мог играть не только ваш секвенсор, но и вы сами - с клавиатуры в реальном
времени.
Рис. 5.15. Выбор аудиопортов и настройка задержек
По умолчанию задержка между нажатием клавиши и появлением звука доставляет
400 миллисекунд, так что играть становится совершенно невозможно. Знаете,
как бывает, когда говоришь с кем-то по мобильнику, а оттуда приходит твой
же голос с задержкой в полсекунды? Происходит частичный паралич способностей
к членораздельной речи - своего рода приступ идиотизма. Гак вот, при игре
на клавишах с задержкой звука на 0,4 секунды у исполнителя наблюдается
примерно та же клиническая картина.
Чтобы этого избежать, надо поставить движок в секции Out Port как можно
левее. Но если вы слишком утянете его влево, звук начнет щелкать и стреко-гать,
как гибрид соловья с кузнечиком, - поищите такое положение, которое эудет
оптимальным для данного инструмента.
По моим наблюдениям, минимальная задержка звука, при которой сэмплы гще
не искажаются, оказывается заметно больше, чем в GigaStudio, но в то же
время не настолько больше, чтобы это сильно мешало играть.
Не забывайте, что и чрезмерная задержка звука, и щелчки проявляются только при игре на клавишах в реальном времени. Когда же музыку воспроизводит Sonar, положение движка ни на что не влияет.
Верхний движок задает задержку между нажатием клавиши и ее появлением
в Сонаре при записи.
Слева в окне Контакта расположен проводник (см. рис. 5.16). Гиговские
и акаевские инструменты показываются в нем одинаково - в виде папок. Если
по такой папке дважды щелкнуть, вы увидите пару вложенных папок: одна
называется <programs> (на нее указывает курсор на нашем рисунке)
- это сам инструмент и есть, а вторая <samples> - там лежат его
wav-файлы.
Рис. 5.16. Так выглядит Gig-файл в проводнике
В таком же виде программа показывает и свои собственные инструменты.
На диске каждый из инструментов Контакта состоит из маленького файла с
расширением nki и папки с сэмплами (с тем же именем, но, естественно,
без расширения).
Когда вы щелкаете по строке <Programs>, в нижней панели проводника
появляется имя инструмента. Можно орать его мышкой и тащить направо -
на один из существующих инструментов (чтобы заменить в нем звуки) или
на свободное место (чтобы создать в рэке новую секцию).
Акаевский или гиговский инструмент будет сначала конвертирован в формат
Kontakt (nki-файл + папка с сэмплами) и записан на диск в папку Default,
которая расположена внутри папки программы. После этого новое устройство
появится в рэке. Инструмент собственного формата программа, конечно, никуда
не конвертирует - сразу ставит в рэк на новое место или заменив один из
существующих. Перед тем как заменять, программа попросит вас дать подтверждение.
Когда вы вставляете компакт-диск с новыми инструментами, проводник не торопится показывать его содержимое. На кнопочке Tools вверху проводника есть вываливающееся меню, в котором нужно щелкнуть по строке Refresh, тогда вы и сможете открыть новый диск и посмотреть, что на нем имеется.
Для быстрой конвертации инструментов формата Akai предусмотрена команда групповой обработки. Выделите один из разделов акаевского компакт-диска (обычно они называются Partition A, Partition В и т. д.) и выберите команду Akai Batch Conversion в меню Tools. Укажите папку на диске и получите сразу несколько отличных инструментов или петель в формате nki.
Рис. 5.17. Органы управления инструментом
Давайте теперь присмотримся к тому, как выглядит инструмент в Контакте,
какие имеются на нем органы управления (см. рис. 5.17). Кроме известных
и понятных кнопок и рукояток (Solo, Mute, Pan, Volume) есть и ряд новых.
Хочу обратить ваше внимание на то место слева внизу, где на нашем рисунке.
Тут можно назначить для инструмента MIDI-канал.
Строка Omni, которая выбрана по умолчанию, посылает инструмент сразу на
все MIDI-каналы. Это удобно при прослушивании - загруженным инструментом
можно будет играть сразу же, без всяких дополнительных настроек. Но если
вы не планируете в дальнейшем подмешивать этот звук ко всем остальным
инструментам, укажите для него какой-то определенный канал.
Для этого щелкните по слову Omni и выберите в выпадающем списке один из
шестнадцати каналов. Останется только перейти в Sonar и там назначить
для MIDI-дорожки выходной порт N1 Kontakt (в ячейке Out)1 и указать номер
канала (в ячейке Ch). Вот теперь этим звуком заиграет ровно одна из дорожек
секвенсора.
Kontakt позволяет сохранить на диск как отдельный инструмент, который
вы подвергли какому-нибудь особо пенному редактированию, так и весь набор
инструментов. Все это делается через подменю Load/Save > Save. Кроме
строк с номерами инструментов (для сохранения их по отдельности) есть
там и команда Multi для сохранения всего набора.
По указанному вами адресу будут созданы маленький файлик с расширением
nkm, куда npoграмма запишет настройки инструментов, и папка с тем же именем,
что и у файла, куда будут скопированы все используемые сэмплы. Таким образом,
в Контакте в отличие от Гигастудин инструментальные наборы никак не зависят
от состояния исходных файлов-инструментов - можете их удалять или перемещать,
на работоспособности набора это никак не скажется.
Понятно, что выбранная стратегия ведет к увеличению количества копий и
дубликатов, загромождает жесткий диск. Но такова цена спокойствия и уверенности
- страховка вообще не бывает бесплатной. К тому же, для работы со звуком
вам так или иначе придется обзавестись диском большого размера.
Загружать наборы и инструменты в сэмплер можно как из проводника, так
и через подменю Load той же самой кнопочки Load/Save. Команда Load to
new instrument создает из файла новый инструмент в рэке, еще несколько
команд предназначены для замены существующих инструментов, а в самом низу
вы найдете команду Muiti для загрузки набора.
В том же меню Load/Save сидят и команды для удаления инструментов из рэка
(подменю Remove) или их сброса (подменю Reset), хотя все эти операции
трудновато отнести к загрузке (load) или сохранению (save).
В меню кнопки Options есть важная команда DFD Direct From Disk, которая
будет вам доступна после установки соответствующего добавления к программе.
Она открывает окно настроек режима прямого чтения с диска (см. рис. 5.18).
Рис. 5.18. Настройки режима прямого чтения сэмплов с диска
Здесь надо, во-первых, пометить те типы инструментов, которыми вы собираетесь
играть в реальном времени (восемь кнопочек внизу), и, во-вторых, задать
размер буфера (движок Buffer Size) и количество одновременно звучащих
голосов (окошко ввода Reserved Voices) - и нажать кнопку Apply. Если увидите,
что компьютер не справляется, сделайте размер буфера побольше, а число
голосов поменьше. Если же все нормально, можно уменьшить буфер и увеличить
полифонию.
На панели программы есть «лампочка» Disk, которая загорается, когда звук
читается напрямую с диска.
Средства редактирование инструмента
Не знаю, захотите ли вы когда-нибудь вмешиваться в звучание фирменных
инструментов или самостоятельно создавать новые, поэтому об этих предметах
расскажу очень кратко.
Нажав кнопку Edit (редактирование), мы получим расширенное окно инструмента
- такое, как на рисунке 5.19. Если приглядеться, можно заметить, что это
расширенное окно поделено на горизонтальные секции. Вверху находится основная
секция (которая видна всегда, но при ненажатой кнопке Edit в ней нет трех
кнопок в нижнем ряду).
Под ней расположена узенькая, в одну строку секция Group Editor (появляется
и исчезает по нажатию соответствующей кнопки в основной секции).
Рис. 5.19. Минимальный состав секций
Далее идут секции Source (редактирование параметров исходного сэмпла)
и Amplifier (усилитель).
Под каждой из этих секций могут появиться еще некоторые, иногда довольно
обширные секции.
Так, щелкнув по кнопочке Mod в секции Source или Amplifier, мы получим
по дополнительной панельке для настройки модуляции. А кнопочки с плюси-ками
позволят добавить блоки эффектов, фильтров и формирователей формы сигнала,
работающих в реальном времени, - вы крутите их ручки и сразу слышите,
как меняется звук. .
Левый плюсик заведует низкочастотными генераторами разной формы (подменю
LFOS) - пила, синусоида, импульс и т. д.; генераторами огибающей (подменю
Envelopes), а также некоторыми другими специфическими примочками, вроде
32-шагового генератора модуляции и иных экзотических штук (подменю Others
- прочее).
Состав менюшек, которыми заведует правый плюсик, зависит от того, в какой
секции этот плюсик расположен: в секции Source один состав подменю, в
секции Amplifier - другой. Я не стану конкретизировать, где что находится
-сами увидите, но найдете вы там невообразимое богатство: десяток разнообразных
фильтров (подменю Samples Filter), несколько видов эквалайзеров (Equalizers),
компрессор, дисторшн и прочее (в подменю Group Insert Effects), ревербератор,
хорус, дилэй и прочее (в подменю Send Effects)... И так далее, и тому
подобное.
Подробно рассказывать об этих вещах я не стану, они для самостоятельного
изучения всеми пытливыми и любознательными любителями музыки, которые
хотели бы в своем эпохальном творчестве добиваться невиданных эффектов.
Любую из дополнительных секций можно выделить мышкой (она обведется оранжевой рамочкой) и удалить клавишей Del.
Самые важные кнопки, которые приобретает основная секция, когда вы нажимаете кнопку Edit, называются:
- Mapping Editor (редактор раскладки) - выводит на экран изображение клавиатуры и позволяет расставить на ней сэмплы и отредактировать параметры областей (здесь они называются зонами - zone);
- Loop Editor (редактор петли) - позволит в выбранном сэмпле поменять точки начала и конца петли, подстроить частоту (Tune), задать количество повторений или вовсе отключить зацикливание.
На рисунке 5.20 вы можете посмотреть, как я в редакторе раскладки создаю для зоны второй слой. Сперва выбрал сэмпл, который стоял там один-одинешенек, задал для него новые границы громкости: в окошке Velocity ввел 1-64 (но можно было также взять за уголок и потащить1), отчего высота соответствующего прямоугольника уменьшилась. Потом на освободившееся место вверху приволок из проводника wav-файл. Уточнил границы громкости для данной зоны, задал подходящую базовую ноту (в окошке Root). Заиграло.
Рис. 5.20. Редактор раскладки Mapping Editor
Вправо-влево можно таскать как саму зону (браться за ее середину), так
и границы ее (браться за уголки). Если зоны перекрываются (не важно, по
вертикали или горизонтали), то оба сэмпла могут звучать одновременно.
Понятно, что можно и просто поставить несколько сэмплов на одну зону,
получая комбинированный звук.
Если вдруг потребуется перейти от редактирования зоны к редактированию
петли, проще всего будет дважды щелкнуть по зоне.
Вот так все это, примерно, и делается - предельно просто и в основном
мышкой. Хоть восемь слоев организуйте, хоть шестнадцать.
Если решите этим всем позаниматься, не забудьте залезть в контекстное
меню зоны и ознакомиться с его содержимым.
В левой части секции Source есть кнопка-меню (на рисунке 5.19 на ней написано
DFD), которая позволяет выбрать один из четырех режимов работы с сэмплами.
Переход из одного режима в другой может сопровождаться довольно длительной
перезагрузкой сэмплов.
По умолчанию используется режим прямого чтения с диска (DFD), который
и был показан на том рисунке. В режиме сэмплера (Sampler) настройки и
органы управления будут в основном те же, но сэмплы можно будет переворачивать
задом наперед (добавляется кнопка Reverse).
Режим Time Machine (машина времени) дает возможность взять произвольный
wav-файл - не профессионально подготовленный сэмпл или грув-клип, а первый
попавшийся - и назначить на некоторое количество клавиш (на зону). Если
мы назначим такой звук на несколько клавиш (создадим из него зону), то
в режиме сэмплера или DFD тон будет меняться от клавиши к клавише вместе
с длительностью. В такой ситуации нельзя даже взять аккорд - все разъезжается,
а вот в режиме машины времени длительность звука остается неизменной при
изменении тона.
Очень любопытный и необычный режим - Tone Machine (тоновая машина). Скажем,
вы загружаете в сэмплер файл с записью голоса: кто-то (может, вы, а может
президент Российской Федерации) произносит слово, предложение или что-то
такое поет. Потом переводите редактор в режим Tone Machine. После того
как Kontakt поработает над сэмплом (причем поработает как следует: даже
сравнительно небольшой трехмегабайтный сэмпл Voicel, с которым я экспериментировал,
обрабатывался минуты три), и сэмплере появятся новые органы управления
(см. рис. 5.21). А весь голос (даже если он пел, а не говорил!) начнет
бубнить па одной поте. Мелодия как бы исчезает.
Рис. 5.21. Редактирование звука в режиме Tone Machine
Но самое интересное начинается дальше. Когда вы начнете играть этим
звуком на клавишах, голос станет послушно петь вашу мелодию (можно играть
и аккордами), а слова останутся теми же, что и были!
А чтобы текст оставался связным, обязательно надо щелкнуть по кнопочке
Legato и играть так же - легато, то есть не отпуская одну клавишу, пока
не нажата другая. Если вдруг отпустите, сэмпл начнется сначала.
Конечно, голос в таком режиме звучит неестественно, компьютерно, ну так
он и предназначен для использования в качестве крутого спецэффекта. Ощущение
«компьютерное» можно еще усилить регулятором Formant, скорость произнесения
слов поменять регулятором Speed, а основной тон - регулятором Tune.
Ну вот, в общих чертах и все. И не только о Контакте, но и вообще. Я думаю,
рассказанного вполне достаточно, чтобы отправиться в самостоятельное плавание
по бурным волнам компьютерной обработки изображений и звука, создания
музыки.
В то же время я на сто процентов уверен, что те, кого все это интересует,
не остановятся иа этих основах и азах. Творческие работы, должен вам сказать,
очень затягивают, хочется все время чего-то большего, чего-то лучшего,
хочется неизвестного, а подчас и невозможного.
И нет предела, как сказал какой-то не то поэт, не то прозаик, не то философ.
